А.І. Купрін увійшов у російську літературу як співак світлих і здорових людських почуттів, як наступник демократичних та гуманістичних ідей великої російської літератури ХІХ століття. Критичний реалізм, славетні традиції якого сприйняв Купрін, був на початку XX століття явищем прогресивним. Яскравий природний талант, величезний запас життєвих спостережень і різко критичне зображення дійсності - ось що визначило великий суспільний резонанс його творів у період підготовки та проведення першої російської революції. Опублікована в шостому збірнику журналу «Знання» у 1905 році, повість «Поєдинок» викликала широкий відгук. Пафос викриття буржуазного суспільства, високі мистецькі достоїнства поставили «Двобій» в один ряд із найбільшими творами російської літератури на рубежі двох століть.
Дія повісті відбувається у 90-ті роки ХІХ століття. У «Поєдинку» автор пояснює причини поразки царської армії у безславній війні з Японією. Ця «агонія Стародавньої Росії» є основною темою повісті. Однак, у цьому творі слід розрізняти кілька тематичних ліній, які, переплітаючись, дають цілісну картину офіцерського середовища, казарменного життя солдатів, особистих стосунків Ромашова та Казанського, Ромашова та Шурочки Ніколаєвої та, нарешті, взаємин героя з солдатами.
Головна дійова особа повісті – підпоручик Ромашов. У цьому вся образі з найбільшою повнотою втілилися риси купринського героя - правдошукача, гуманіста, самотнього мрійника. Серед офіцерів Ромашов почувається самотнім, оскільки не поділяє поглядів офіцерів, що оточують його. Ромашов протестує усією душею проти кошмару, що зветься «військовою службою», оскільки приходить до думки, що «вся військова служба, з її примарною доблестю, створена жорстоким, ганебним, вселюдським непорозумінням». «Яким чином може існувати стан, - запитував себе Ромашов, - який у мирний час, не приносячи ні крихти користі, поїдає чужий хліб і чуже м'ясо, одягається в чужий одяг, живе в чужих будинках, а у воєнний час - йде безглуздо вбивати і калічувати таких самих людей, як вони самі?»
Людина з тонкою душевною організацією, що має почуття власної гідності і справедливості, вона легко вразлива, часом майже беззахисна перед злом життя. Вже на початку повісті ми помічаємо «непристосованість» Ромашова до армійського життя, його нерозуміння «військової дисципліни». Тяжка порожнеча армійського життя штовхає його до випадкового зв'язку з полковою «спокусницею» Раїсою Петерсон, яка незабаром стає нестерпною для нього. Гарнізонне життя з пияцтвом, провінційним убожеством дедалі більше відштовхує Ромашова. Мрія про прекрасне і казкове кохання змушує Ромашова ідеалізувати образ молодої, привабливої жінки - Шурочки Ніколаєвої. Для героя повісті вона «промінь світла у темному царстві». З нею пов'язані його мрії та надії. Засліплений любов'ю, Ромашов не бачив, що краса Шурочки, її чарівність, сила волі, талант - все це призначено для боротьби за своє особисте, маленьке, егоїстичне щастя: будь-яким шляхом вирватися з міщанського армійського середовища та здобути найвище щастя у «блискучому» житті столичного товариства.
Любовна трагедія у «Поєдинку» виростає із соціальної трагедії. У відносинах Ромашова і Шурочки стикаються два характери, два світовідчуття, що виникли в рамках буржуазного суспільства і свідчать про розпад, що відбувається в ньому. Чому неможливе щастя Шурочки та Ромашова? Та тільки тому, що Шурочка всіма силами прагне зміцнити своє становище, а Ромашов поступово втрачає ґрунт під ногами, бо йому нестерпні духовні та моральні цінності цього суспільства.
Фіналом любовної трагедії Ромашова є нічний прихід Шурочки. Вона прийшла, щоб обдурити - обдурити підло та безсоромно, запропонувати умови дуелі з її чоловіком та ціною життя Ромашова купити своє майбутнє благополуччя та щастя. Ромашов здогадується про мету її приходу і погоджується попри всі умови фатального йому поєдинку з чоловіком Шурочки. Він говорить про це спокійно та холодно: «Добре, хай буде так. Я згоден". У цих простих словах полягає ціла історія - історія трагічного кохання неприкаяного мрійника до жінки, у душі якої мораль «життя собі» витруїла людські почуття. Ромашов усе зрозумів, у його твердо сказаних словах - холодна свідомість того, що життя втратило для нього свою цінність. І тут стає очевидною духовна перевага Ромашова над Шурочкою Ніколаєвою, а також і над іншими мешканцями навколишнього міщанського світу.
Ромашов гине, оскільки Шурочка робить нерівним^ умови поєдинку (вона обіцяє Ромашову, що чоловік, знаючи умови дуелі, вистрілить убік). Неминуча трагічної розв'язки випливає тут із глибоких соціальних причин. Герой повісті не здатний існувати в вир буржуазного суспільства, побудованого на лицемірстві і обмані, але він і не в змозі знайти собі місце в народі, почерпнути в його гущі сили для нового життя. Саме це робить образ Ромашова трагічним. Письменник, не усвідомивши справжніх причин зла, що зображується ним, не зміг знайти шляхи його подолання. Не визнаючи військової служби, заперечуючи мораль «аристократичного» прошарку армійського офіцерства, Ромашов відчував своє безсилля перед життям, оскільки міг піти з військової служби. Чесність і тонкість духовної організації змушують його особливо болісно відчувати своє безсилля. .Ілюзорну втіху знаходить він у світі нестримних, наївних мрій. У цьому світі Ромашов уже не бідний підпоручик, а герой, який дерзає, безстрашний, прекрасний. Але мрія служить не джерелом творчої наснаги, а переважно засобом відходу, втечі від дійсності.
Доля Ромашова довго ще продовжувала хвилювати Купріна. Вже після опублікування повісті автор продовжував мучитися долею головного героя і не міг розлучитися з ним. Купрін мав намір написати наново сцену дуелі, зберегти життя Ромашову і показати свого героя в гущавині народного життя. Зі спогадів дружини Купріна М.К. Купріною-Йорданською можна було дізнатися про подальшу долю Ромашова: «І ось він у Києві. Починаються дні безробіття, поневірянь, лютої потреби, зміни професій, часом прямо жебрацтва...» Проте задум письменника - створити новий твір «Жебраки», що є продовженням «Поєдинку», з Ромашовим як головний герой - залишився нездійсненим. Історія задуму свідчила про те, що Купрін збирався показати в сучасній йому насправді лише похмуре, трагічне. У своїх пошуках героя творець «Поєдинку» дійшов такого рубежу, який йому важко було переступити. У житті вже сформувався тип правдошукача-бійця, а письменник ніяк не міг розлучитися з типом правдошукача-страждача. Це було зазначено А.М. Горьким, який якось сказав Купріну: «Та що це таке! Що ви все оплакуєте свого Ромашова! Розумно він зробив, що здогадався нарешті померти та розв'язати вам руки. Скажіть, що б він робив у вашому романі, навіщо б там існував цей ні до чого не здатний, окрім ниття, інтелігент...» На що Купрін з властивою йому відвертістю відповідав: «Він сподівався зробити з мене віщуна революції, яка цілком володіла ім. Але я не був пройнятий бойовим настроєм, і яким руслом піде моя подальша робота, заздалегідь передбачити не міг».
«Кохання – це найяскравіше і найзрозуміліше відтворення мого
1. Ромашов та Назанський.
2. Портрет Ромашова.
3. Вчинки героя.
4. Що приваблює у Ромашові?
5. Внутрішні протиріччя героя.
6. Ромашов та Хлєбніков.
7. Ромашов та Шурочка Миколаєва.
Поручник Ромашов, головний герой «Поєдинку», заражається настроями та думками Назанського. Це типовий купринський образ правдошукача та гуманіста. Ромашов дано у невпинному русі, у процесі його внутрішньої зміни та духовного зростання. Купрін відтворює не всю біографію героя, а найважливіший момент у ній, без початку, але з трагічним кінцем.
Портрет героя зовні невиразний: "середнього зростання, худорлявий, і хоча досить сильний для свого складання, але від великої сором'язливості", часом безхарактерний. Однак у діях Ромашова відчувається внутрішня сила, що йде від почуття правоти та справедливості. Наприклад, «несподівано для себе» захищає татарина Шарафутдінова, не розуміє російською, від ображає його полковника (глава I). Він заступається за солдата Хлєбнікова, коли хоче побити унтер-офіцер (глава Х). Він перемагає навіть над звіроподібним п'яним Бек-Агамаловим, коли той ледь не зарубав шашкою жінку з публічного будинку, де гуляли офіцери: «з силою, якої він сам від себе не очікував, схопив Бек-Агамалова за кисть руки. Протягом кількох секунд обидва офіцери, не моргаючи, пильно дивилися один на одного... він уже відчував, що божевільний з кожною миттю згасає в цьому спотвореному обличчі. І було йому моторошно і невимовно радісно стояти так, між життям і смертю, і вже знати, що він виходить переможцем у цій грі» (розділ ХVIII). У всіх цих поєдинкахРомашов виявляється на висоті.
Ромашов мрійлива, романтична натура, він схильний до рефлексії. Він мав «трошки смішну, наївну звичку, часто властиву дуже молодим людям, думати про себе в третій особі, словами шаблонних романів». Привабливі у героя душевна м'якість, доброта, вроджене почуття справедливості. Все це різко відрізняє його від решти офіцерів полку. Зіткнення людини і офіцера спочатку відбуваються у самому Ромашові, у його душі та свідомості. Ця внутрішня боротьба поступово перетворюється на відкритий поєдинок із Миколаєвим та з усім офіцерством. Ромашов поступово звільняється від фальшивого розуміння честі офіцерського мундира. Поворотним моментом з'явилися роздуми героя над становищем людської особистості суспільстві, його внутрішній монолог на захист прав, переваг і свободи людини. Ромашова «приголомшило і потрясло несподівано яскраве свідомість своєї індивідуальності», і він по-своєму повстав проти знеособлення людини на військовій службі, на захист рядового солдата. Він обурюється полковим начальством, яке підтримує стан ворожнечі між солдатами та офіцерами. Але пориви до протесту змінюються в нього досконалою апатією та байдужістю, душу нерідко охоплює пригніченість: «Пропало моє життя!»
Почуття безглуздості, сумбурності, незрозумілості життя гнітить його. Під час розмови з хворим, понівеченим Хлєбніковим Ромашов відчуває гостру жалість та співчуття до нього (глава ХVI). Несподівано повстає проти самого Бога, що допускає зло і несправедливість (ще один поєдинок, можливо, найголовніший). «З цієї ночі в Ромашові стався глибокий душевний надлом», Він замкнувся в собі, зосередився на своєму внутрішньому світі, твердо вирішив порвати з військовою службою, щоб розпочати нове життя: «все ясніше і ясніше ставала для нього думка, що існують лише три горді. визнання людини: наука, мистецтво та вільна фізична праця». Думки про можливість іншого життя поєднуються в нього з думками про любов до Шурочки Ніколаєвої. Мила, жіночна Шурочка, яку закоханий і Назанський, по суті винна у вбивстві Ромашова на дуелі. Користь, розрахунок, владолюбство, двоєдушність, «якась зла і горда сила», спритність Шурочки не помічаються закоханим Ромашовим. Вона вимагає: "Ви неодмінно повинні завтра стрілятися" - і Ромашов погоджується заради неї на поєдинок, якого можна було уникнути.
А.І. Купрін увійшов у російську літературу як співак світлих і здорових людських почуттів, як наступник демократичних та гуманістичних ідей великої російської літератури ХIХ століття. Критичний реалізм, славетні традиції якого сприйняв Купрін, був прогресивним явищем на початку XX століття. Яскравий природний талант, величезний запас життєвих спостережень та різко критичне зображення дійсності – ось що визначило великий суспільний резонанс його творів під час підготовки та проведення першої російської революції.
У цей час Купрін працює над повістю «Поєдинок», яку він почав писати 1902 року. Опублікована в шостому збірнику журналу «Знання» у 1905 році, повість «Поєдинок» викликала широкий відгук. Пафос викриття буржуазного суспільства, високі мистецькі достоїнства поставили «Двобій» в один ряд із найбільшими творами російської літератури на рубежі двох століть.
Дія повісті відбувається у 90-ті роки ХІХ століття. У «Поєдинку» автор пояснює причини поразки царської армії у безславній війні з Японією. Ця «агонія Стародавньої Росії» є основною темою повісті. Однак у цьому творі слід розрізняти
Декілька тематичних ліній, які, переплітаючись, створюють цілісну картину офіцерського середовища, казарменного життя солдатів, особистих відносин Ромашова та Назанського, Ромашова та Шурочки Ніколаєвої та, нарешті, взаємин героя з солдатами.
Головна дійова особа повісті – підпоручик Ромашов. У цьому вся образі з найбільшою повнотою втілилися риси купринського героя – правдошукача, гуманіста, самотнього мрійника. Серед офіцерів Ромашов почувається самотнім, оскільки не поділяє поглядів офіцерів, що оточують його. Ромашов протестує усією душею проти кошмару, що зветься «військовою службою», оскільки приходить до думки, що «вся військова служба, з її примарною доблестю, створена жорстоким, ганебним, вселюдським непорозумінням». «Яким чином може існувати стан, – питав себе Ромашов, – який у мирний час, не приносячи жодної крихти користі, поїдає чужий хліб і чуже м'ясо, одягається в чужий одяг, живе в чужих будинках, а у воєнний час – йде безглуздо вбивати і калічувати таких самих людей, як вони самі?»
Людина з тонкою душевною організацією, що має почуття власної гідності і справедливості, вона легко вразлива, часом майже беззахисна перед злом життя. Вже на початку повісті ми помічаємо «непристосованість» Ромашова до армійського життя, його нерозуміння «військової дисципліни». Тяжка порожнеча армійського життя штовхає його до випадкового зв'язку з полковою «спокусницею» Раїсою Петерсон, яка незабаром стає нестерпною для нього. Гарнізонне життя з пияцтвом, провінційним убожеством дедалі більше відштовхує Ромашова. Мрія про прекрасне і казкове кохання змушує Ромашова ідеалізувати образ молодої, привабливої жінки Шурочки Ніколаєвої. Для героя повісті вона «промінь світла у темному царстві». З нею пов'язані його мрії та надії. Осліплений любов'ю, Ромашов не бачив, що краса Шурочки, її чарівність, сила волі, талант – все це призначено для боротьби за своє особисте, маленьке, егоїстичне щастя: будь-яким шляхом вирватися з міщанського армійського середовища та здобути найвище щастя у «блискучому» житті столичного товариства.
Любовна трагедія у «Поєдинку» виростає із соціальної трагедії. У відносинах Ромашова і Шурочки стикаються два характери, два світовідчуття, що виникли в рамках буржуазного суспільства і свідчать про розпад, що відбувається в ньому. Чому неможливе щастя Шурочки та Ромашова? Та тільки тому, що Шурочка всіма силами прагне зміцнити своє становище, а Ромашов поступово втрачає ґрунт під ногами, бо йому нестерпні духовні та моральні цінності цього суспільства.
Фіналом любовної трагедії Ромашова є нічний прихід Шурочки. Вона прийшла, щоб обдурити – обдурити підло та безсоромно, запропонувати умови дуелі з її чоловіком та ціною життя Ромашова купити своє майбутнє благополуччя та щастя. Ромашов здогадується про мету її приходу і погоджується попри всі умови фатального йому поєдинку з чоловіком Шурочки. Він говорить про це спокійно та холодно: «Добре, хай буде так. Я згоден. «У цих простих словах міститься ціла історія – історія трагічного кохання неприкаяного мрійника до жінки, у душі якої мораль «життя собі» витруїла людські почуття. Ромашов все зрозумів, у його твердо сказаних словах холодна свідомість того, що життя втратило для нього свою цінність. І тут стає очевидною духовна перевага Ромашова над Шурочкою Ніколаєвою, а також і над іншими мешканцями навколишнього міщанського світу.
Ромашов гине, оскільки Шурочка робить нерівними умови поєдинку (вона обіцяє Ромашову, що чоловік, знаючи умови дуелі, вистрілить убік). Неминуча трагічної розв'язки випливає тут із глибоких соціальних причин. Герой повісті не здатний існувати в вир буржуазного суспільства, побудованого на лицемірстві і обмані, але він і не в змозі знайти собі місце в народі, почерпнути в його гущі сили для нового життя. Саме це робить образ Ромашова трагічним. Письменник, не усвідомивши справжніх причин зла, що зображується ним, не зміг знайти шляхи його подолання. Не визнаючи військової служби, заперечуючи мораль «аристократичного» прошарку армійського офіцерства, Ромашов відчував своє безсилля перед життям, оскільки міг піти з військової служби. Чесність і тонкість духовної організації змушують його особливо болісно відчувати своє безсилля. Ілюзорну втіху знаходить він у світі нестримних, наївних мрій. У цьому світі Ромашов уже не бідний підпоручик, а герой, який дерзає, безстрашний, прекрасний. Але мрія служить не джерелом творчої наснаги, а переважно засобом відходу, втечі від дійсності.
Доля Ромашова довго ще продовжувала хвилювати Купріна. Вже після опублікування повісті автор продовжував мучитися долею головного героя і не міг розлучитися з ним. Купрін мав намір написати наново сцену дуелі, зберегти життя Ромашову і показати свого героя в гущавині народного життя. Зі спогадів дружини Купріна, М.К. Купріною-Йорданською, можна було дізнатися про подальшу долю Ромашова: «І ось він у Києві. Починаються дні безробіття, поневірянь, лютої потреби, зміни професій, часом прямо жебрацтва…» Проте задум письменника – створити новий твір «Жебраки», що є продовженням «Поєдинку» з Ромашовим як головний герой – залишився нездійсненим. Історія задуму свідчила про те, що Купрін збирався показати в сучасній йому насправді лише похмуре, трагічне. У своїх пошуках героя творець «Поєдинку» дійшов такого рубежу, який йому важко було переступити. У житті вже сформувався тип правдошукача-бійця, а письменник ніяк не міг розлучитися з типом правдошукача-страждача. Це було зазначено А.М. Горьким, який якось сказав Купріну: «Та що це таке! Що ви все оплакуєте свого Ромашова! Розумно він зробив, що здогадався нарешті померти та розв'язати вам руки. Скажіть, що б він робив у вашому романі, навіщо б там існував цей ні до чого не здатний, окрім ниття, інтелігент…» На що Купрін з властивою йому відвертістю відповідав: «Він сподівався зробити з мене глашата революції, яка цілком володіла ним. Але я не був пройнятий бойовим настроєм і, яким руслом піде моя подальша робота, заздалегідь передбачити не міг.»
(1 votes, average: 5.00 out of 5)
План Шурочки у повісті «Поєдинок»
Прочитавши повість Олександра Івановича Купріна «Поєдинок» і проаналізувавши, її дійшов висновку, що головним героєм тут зовсім не Юрій Олексійович Ромашов, а Олександра Петрівна Ніколаєва. Саме вона є стрижнем усього сюжету.
Звернімо увагу на її опис у повісті. Ось як вона відгукується про себе:
«Я знаю, що я молода, розумна, освічена. Чи не красива. Але я зумію бути цікавішим за багатьох красунь…».
Ось як про неї відгукувався Назанський:
«Мабуть, вона ніколи і нікого не любила, окрім себе. У ній прірва владолюбства, якась зла і горда сила. І в той же час вона – така добра, жіночна, нескінченно мила. Точно в ній дві людини: одна – з сухим, егоїстичним розумом, інша – з ніжним і пристрасним серцем».
З її листа до Назанського можна сказати, що вона ненавидить почуття жалю. Вона сама зізнавалася, що розважлива і гидка. Вона також ненавидить боягузтво та пияцтво. За збігом долі їй довелося жити у убогому провінційному містечку,
«якого немає на жодній географічній карті».
Їй гидкі місцеві п'янки, плітки, інтриги, ігри в карти, злидні. Її мета – це
«Суспільство, велике, справжнє суспільство, світло, музика, поклоніння, тонка лестощі, розумні співрозмовники».
Вона завжди хоче бути чудово одягненою, красивою, витонченою. Вона хоче поклоніння та влади.
Найочевидніший спосіб вирватися з
«цього нетрі»
це домогтися, щоб її чоловік Володимир Ніколаєв вступив до академії генерального штабу. Вона не просто мріє, а активно досягає своєї мети. Шукає усі можливі шляхи. Насамперед, вона виходить заміж за Володимира Юхимовича Ніколаєва. Чому вона обрала саме його? Зрозуміло, що не з кохання. Їй потрібний був матеріал, над яким можна працювати. Свого роду кінь. З наявного невеликого вибору вона обрала Ніколаєва, бо
«Володя пороху не вигадає, але він чесна, смілива, працьовита людина».
Вона не раз зізнавалася, що не любить свого чоловіка
«Я свого чоловіка не люблю.<…>Він грубий, він нечутливий, неделікатний».
Однак Шурочка не одразу зустріла Ніколаєва. До Володимира Юхимовича Шурочка мав зв'язок з Василем Ніличем Назанським. Її привабив його неабиякий розум і прекрасна душа. Але незабаром вона пішла від нього до Миколаєва від того, що Назанський любив випити і не піддавався її управлінню. Миколаїв же взагалі не пив. Отже, як об'єкт управління вона обрала Володимира Юхимовича Ніколаєва.
«Наша система – це мій винахід, моя гордість. Щодня ми проходимо шматок з математики, шматок з військових наук – ось артилерія мені, щоправда, не дається: усі якісь неприємні формули, особливо в балістиці, – потім шматочок зі статутів. Потім через день обидві мови та через день географія з історією». Що стосується чоловіка, то він «весь рік наполегливо, без відпочинку готувався»
до екзамену. Від занять у нього затікали ноги, і боліла спина. Він працював на знос. Але результату не було. Іспит витримати не виходило:
«Двічі з ганьбою поверталися в полк».
Чогось не вистачало.
Олександра Петрівна відчула, що ґрунт йде з-під її ніг. Їй набридли ці провали на іспитах. Багато квитків вона знала краще за Миколаєва. Вона зізнавалася, що сама могла б скласти цей горезвісний іспит. Тоді вона почала міркувати про те, що було б бонусом при вступі до академії для її чоловіка. Жінка вона була розумна і швидко зрозуміла, що вагомим аргументом було б героїчне минуле Миколаєва. Але де взяти героїчне минуле у мирний час? Правильно поставлене питання – ключ до відповіді. Поєдинок. Вона здогадувалася, що
«Людям, які вміють тримати себе гідно під пострілом, багато, дуже багато прощають».
Вона сподівалася, що дуель полегшить вступ до академії. Вона зрозуміла, що потрібно, просто обов'язково потрібно організувати своєму чоловікові дуель. Але як? Як це зробити натурально? Яким може бути привід? Вся ця справа техніки. У гонитві за матеріальними благами Шурочка не цуралася забруднити руки в крові.
Почалася організація поєдинку. Шурочкою було обрано найбанальнішу схему поєдинку – образу честі. Причому на любовному ґрунті. Залишилось вибрати жертву. Був обраний перший підпоручик Ромашов.
Насамперед, вона вирішила запаморочити голову цього молодого, дурненького, наївного випускника. Вона свідомо закохала Ромашова. Брекала, що сама любить його. Вона постійно називала його
"Ромочка", "милий", "любов моя", "радість моя".
Особливо вона спокушала Юрія на їхніх спільних іменинах. Казала, що він їй снився. Як вони разом танцюють вальс? Тоді вона мало не дала йому. Потім вона віддалилася від нього
«ви не повинні у нас більше бувати»,
стала забороненим яблучком, щоб він ще більше захотів її. Вона зіграла так майстерно, що Ромашов навіть розлюбив Раїсу Олександрівну, з якою зустрічався раніше.
По-друге, вона спробувала переконати Ромашова, що дуелі це нормально. Вона була ініціатором невимушеної розмови про поєдинки вдома:
«Я розумію: поєдинки між офіцерами – необхідна та розумна річ<…>зараз же сентиментальні супротивники офіцерських дуелей, - о, я знаю цих огидних ліберальних трусів! - зараз же вони закричать: «Ах, варварство! Ах, пережиток диких часів! Ах, братовбивство!».
Вона додає:
«Для чого офіцери? Для війни. Що для війни найперше потрібно? Сміливість, гордість, уміння не зморгнути перед смертю. Де ці якості найяскравіше виявляються у мирний час? У дуелях.<…>І потім, що за ніжності: страх пострілу! Ваша професія – ризикувати життям».
Далі Шурочці треба було підлаштувати сварку Ромашова та Миколаєва. Приводом для Миколаєва фактично були анонімні наклепницькі листи. Я думаю, що ці листи писала сама Шурочка. То була її провокація. Я у цьому впевнений, бо Миколаїв закликав не говорити про листи до суду. Інакше було б слідство. Шукали б джерело листів і неминуче натрапили б на Олександру Петрівну. Тим більше, Миколаїв перший почав нападати на Ромашова тоді на поминках.
Чи можна було б врятувати Ромашова? Звичайно. Було багато точок біфуркації, де можна було вибрати шлях порятунку. По-перше, йому не слід було взагалі спілкуватися із заміжніми жінками. Тоді ним би не скористалися як пішаком. По-друге, йому не слід сваритися з Миколаєвим. І по-четверте, він міг вибачитися на дуелі, і, тим самим, вижити. Крім того, йому слід знайти джерело анонімних листів. Зрештою, йому слід було послухатись розумних порад свого гуру – Назанського. Він казав, що
«сміливіше взяти і відмовитися»
від дуелі. Ромашов навіть погодився і дав слово Назанському, що відмовиться, але ця розважлива стерва (Шурочка) прийшла до Ромашова того ж вечора, і, закликаючи до почуттів, вмовила його на дуель. Переконувала що
«один із вас не буде поранений».
Мені здається, що змив її появи у Ромашова був у тому, що вона прийшла вмовити Ромашова не стріляти першим. Хоча я не здивуюсь, якщо вона сказала своєму чоловікові, що він обов'язково має вбити Ромашова. Ромашов повірив почуттям замість розуму та загинув.
Як скластися доля Олександри Петрівни, можна лише здогадуватись. Цілком імовірно, що її чоловік, нарешті, вступить до академії, і незабаром вона фліртуватиме з актрисами як генеральська дружина. Чи шкодуватиме вона за Ромашовим? Навряд чи. Такі як вона не здатні відчувати. Вона керується лише розумом та розрахунком. Я думаю, що вона не любила Ромашова. Вона використовувала його кохання. Ймовірно, через багато років, сидячи біля каміна генеральського палацу, вона не втримається і розповість своєму чоловікові, що вона тоді організувала цей поєдинок. Вони обоє згадають минуле, сплакають про бідного хлопчика. Миколаїв скаже, що був несправедливий щодо нього. Потім вони обидва прийдуть до його могили і вибачаться біля гранітної плити.
ЧИ ПИСАВ КУПРІН ПРО СЕБЕ, СМЕРТЬЮ РОМАШОВА "УБИВ" СВОЇ ЮНАЦЬКІ МРІЇ?
А.П.Апсит Портрет А.І.Купріна 1928 р.
Фото А.І.Купріна 1900е
Купрін був поручиком білої армії, блискучим вершником, який на парі міг піднятися на коні на другий поверх ресторану, випити, не покидаючи сідла, півсклянки коньяку і тим самим манером повернутися на землю.
Дитинство Купріна пройшло в Сирітській школі (Москва, вул. Казакова, 18), де за марення його, що він, мовляв, генерал Скобелєв, сам Наполеон, на нього надінуть гострокінцевий ковпак з жирно виведеним написом «Лгун».
Стриженим дванадцятирічним підлітком Купрін навчався в Кадетській школі (Москва, 1-й Краснокурсантський пр., 3-5), потім училище юнкерів (Москва, кут Знам'янки та Гоголівського бульвару), де сидів у карцері за селянську дівчину Дуняшу (за нею доглядав замість по топографії) і за перше надруковане оповідання – «папер».
Ще вчора він, юнкер, мчав на трійці на бал до жіночого інституту, освідчувався на чистопрудній ковзанці і таємно зберігав підібрану в театрі хустку якоїсь незнайомки, а сьогодні він – офіцер 46-го Дніпровського піхотного полку. Він стрибає з другого поверху, коли якась гарнізонна дама пообіцяла за це поцілунок, заради ще одного кохання, закинувши вірші та прозу, намагається вступити до Академії Генштабу.
Вступив би – іспити склав блискуче! – якби дорогою до Петербурга не зустрів у Києві друзів по кадетському корпусу і, загулявши, не скинув чи то з порому, чи то з ресторанчика-поплавця поліцейського пристава. За однією версією, за те, що той не поступився ним, офіцерам, замовленим столиком, за іншою, романтичнішою, за нахабне приставання до якоїсь дівчини.
Дуелей у його житті не було. Але, чи не так, є щось спільне в описі юності письменника з Ромашовим - героєм його повісті "Поєдинок"?
Назва повісті А. І. Купріна - «Поєдинок», вірно передає сенс драми, що розігралася в ній. Під поєдинком мається на увазі не лише описана наприкінці повісті дуель, а й усі події, що відбуваються з головними героями.
Дія книги відбувається у той час, коли щойно офіційно дозволили поєдинки між офіцерами. Звичайно, в гарнізоні ця тема жваво обговорюється. Вперше
вона серйозно торкається у розмові Шурочки Ніколаєвої та Ромашова.
Шурочка, гарна, приваблива, розумна, освічена жінка, говорить про дуелі як про якесь необхідне явище. Офіцер, стверджує вона, має ризикувати собою. Образа може бути змита лише кров'ю. Не тільки Шурочка, дружина офіцера, розмірковує про поєдинки з такою гарячістю. Це думка більшості чоловіків у гарнізоні.
Життя Ромашова в полку - вічний поєдинок із собою та з офіцерськими забобонами. Він не такий, як його товариші, має інші життєві устремління. Прийшовши до полку, Ромашов мріяв “про доблесть, про подвиги, про славу”. Він ідеалізував офіцерство, вважаючи, що ці люди благородні, великодушні, чесні. Але в гарнізоні офіцери ведуть сіре, безпросвітне існування, вони відіграються на солдатах, яких не вважають за людей, вечорами, не знаючи, чим зайнятися, офіцери збираються, грають у карти та влаштовують безглузді гулянки.
Вся повість - це низка дрібних зіткнень Ромашова з оточуючими його людьми.
Всі ці незначні сутички ведуть до однієї головної - дуелі між Ромашовим та Миколаєвим.
Загалом, дуель була зумовлена від початку. Ромашов любить дружину Миколаєва, крім того, і вона відповідала йому нехай не коханням, але хоч би симпатією, прихильністю. Ласкаво називаючи офіцера «Ромочка», Шурочка проводить з ним вільний час «нема чого робити». Ромашов відмовляється від роману з полковою жінкою Раїсою Олександрівною Петерсон, з якою вони брудно і нудно (і вже давно) обманювали її чоловіка. Бажаючи помститися своєму «усатенькому Жоржику», вона починає закидати чоловіка Шурочки анонімками.
Сам Миколаїв з самого початку не сприймає Ромашова До ганьби під час огляду, коли з вини Ромашова провалився церемоніальний марш, додалося пояснення з Миколаєвим, який вимагав зробити все, щоб припинити потік анонімок, і ще не бувати в них у будинку. Отже, рано чи пізно поєдинок мав відбутися.
Слово “поєдинок” по відношенню до події, можливо, не зовсім доречне, оскільки це не було чесною битвою двох офіцерів.
Шурочка, так кохана Ромашовим, запевнила його, що все обумовлено заздалегідь і ніхто не буде поранений. При цьому вона обмовилася, що прощається з ним назавжди, але він, як усі закохані, не почув цього.
Хіба міг довірливий, романтичний підпоручик припустити, що кохана жінка така холодна, розважлива і віроломна?
Він загинув, не пізнавши щасливого кохання, не здійснивши заповітну мрію про те, щоб кинути службу і присвятити себе гіднішому заняттю. Поєдинок між Ромашовим та навколишнім світом виявився не на користь мрійливого підпоручика.
«Поєдинок» вийшов із посвятою М.Горькому, якого у цю пору своєї творчості Купрін був близький, і, крім високих оцінок критики, заслужив похвалу Л.Н.Толстого.
А тепер дуелянти:
ЮРІЙ ОЛЕКСІЙОВИЧ РОМАШІВ
І.Глазунов Ілюстрація до повісті "Поєдинок" гол. 16 (фрагмент)
Він був середнього зросту, худорлявий, і хоча досить сильний для свого складання, але від великої сором'язливості. Фехтувати на еспадронах він не вмів навіть у училищі, а за півтора роки служби і зовсім забув про це мистецтво.
У молодому випускнику кадетського училища, нині підпоручнику, що другий рік служить у полку, розквартованому в маленькому єврейському містечку, своєрідно поєднуються слабкість волі та сила духу. Служба в армії для Ромашова тяжке випробування: він не може змиритися з грубістю та вульгарністю полкового побуту.
Ромашов складає повісті, хоч і соромиться своїх літературних занять.
«Не вперше за півтора роки своєї офіцерської служби відчував він це болісне свідомість своєї самотності та загубленості серед чужих, недоброзичливих чи байдужих людей, - це сумне почуття незнання, куди подіти сьогоднішній вечір». Від туги він часто ходить на вокзал, де потяги, що ненадовго зупиняються, нагадують йому про інше, святкове життя.
Після бійки з Миколаєвим Ромашов викликає його на дуель і за добу стає «казкою міста та героєм дня». Засідання офіцерського суду виносить рішення про неминучість поєдинку між Ромашовим та Ніколаєвим.
Наступного дня Миколаїв убиває Ромашова на дуелі.
ВОЛОДИМИР ЄФИМОВИЧ МИКОЛАЇВ
Ось уже два роки поспіль він провалює іспити в академію, і Олександра Петрівна, Шурочка, робить все, щоб останній шанс (надходити дозволялося лише до трьох разів) не було втрачено.
І останнє, 2007 року знято дванадцятисерійний телевізійний художній фільм «Юнкера», створений за мотивами творів А. І. Купріна. В основі сценарію – роман «Юнкера», повісті «Поєдинок», «На переломі» («Кадети»), багато оповідань письменника та епізоди його біографії. Час дії у фільмі, на відміну від романів Купріна, зрушено з кінця XIX століття на роки, що передували початку першої світової війни.
Нам залишилося перерахувати фрагменти першоджерела!
Почалася звичайна, кохана молодими офіцерами розмова про випадки несподіваних кривавих розправ на місці і про те, як ці випадки відбувалися майже завжди безкарно. В одному маленькому містечку безусий п'яний корнет врубався з шашкою в натовп євреїв, у яких він заздалегідь "розніс паску". У Києві піхотний підпоручик зарубав у танцювальній залі студента до смерті за те, що той штовхнув його ліктем біля буфета. У якомусь великому місті - чи то Москві, чи то Петербурзі - офіцер застрелив, " як собаку " , цивільного, який у ресторані зробив йому зауваження, що порядні люди до незнайомих дам не пристають.
Ромашов, який досі мовчав, раптом, червоніючи від замішання, без потреби поправляючи окуляри і відкашлюючись, втрутився в розмову:
- А ось, панове, що я скажу зі свого боку. Буфетника я, припустимо, не вважаю... так... Але якщо цивільний... як би це сказати?.. Так... Ну, якщо він порядна людина, дворянин і так далі... навіщо ж я буду на нього, беззбройного, нападати з шашкою? Чому ж я не можу в нього вимагати задоволення? Все-таки ми люди культурні, так би мовити... - Е, нісенітницю ви кажете, Ромашов, - перебив його Вєткін. - Ви потребуєте задоволення, а він скаже: "Ні... е-е-е... я, знаєте, веебще... е-е... не визнаю дуелі. Я противник кровопролиття... І крім того е-е... у нас є мировий суддя..." От і ходіть тоді все життя з битою мордою.
Ви не читали в газетах про офіцерський поєдинок? — раптом спитала Шурочка.
Ромашов стрепенувся і важко відвів від неї очі.
– Ні, не читав. Але чув. А що?
- Звичайно, ви, як завжди, нічого не читаєте. Право, Юрію Олексійовичу, ви опускаєтеся. На мою думку, вийшло щось безглузде. Я розумію: поєдинки між офіцерами – необхідна та розумна річ. - Шурочка переконливо притиснула в'язання до грудей. - Але навіщо така нетактовність? Подумайте: один поручик образив іншого. Образа важка, і суспільство офіцерів ухвалює поєдинок. Але далі йде нісенітниця і дурість. Умови - прямо на кшталт смертної кари: п'ятнадцять кроків дистанції і битися до важкої рани... Якщо обидва супротивники стоять на ногах, постріли відновлюються. Але ж це бійня, це... я не знаю що! Але, зачекайте, це лише квіточки. На місце дуелі приїжджають усі офіцери полку, мало не полкові пані, і навіть десь у кущах міститься фотограф. Це жах, Ромочка! І нещасний підпоручик, фендрік, як каже Володя, на кшталт вас, та ще й до того скривджений, а не кривдник, отримує після третього пострілу страшну рану в живіт і надвечір помирає в муках. А в нього, виявляється, була старенька мати і сестра, стара панночка, які з ним жили, ось як у нашого Міхіна... Та послухайте ж: навіщо, кому треба було робити з поєдинку таку криваву буфонаду? І це, зауважте, на перших порах, зараз же після вирішення поєдинків. І ось повірте мені, повірте! - вигукнула Шурочка, блискаючи очима, що загорілися, - зараз же сентиментальні супротивники офіцерських дуелей, - о, я знаю цих огидних ліберальних трусів! - зараз же вони закричать: "Ах, варварство! Ах, пережиток диких часів! Ах, братовбивство!"
– Однак ви кровожерливі, Олександре Петрівно! - Вставив Ромашов.
- Не кровожерлива, - ні! - різко заперечила вона. - Я жаліслива. Я жучка, який мені лоскоче шию, зніму і постараюся не зробити йому боляче. Але спробуйте зрозуміти, Ромашов, тут проста логіка. Навіщо офіцери? Для війни. Що для війни найперше потрібно? Сміливість, гордість, уміння не зморгнути перед смертю. Де ці якості найяскравіше виявляються у мирний час? У дуелях. От і все. Здається, зрозуміло. Саме не французьким офіцерам необхідні поєдинки, - тому що поняття про честь, та ще перебільшене, у крові у кожного француза, - не німецьким, - тому що від народження всі німці порядні та дисципліновані, - а нам, нам, нам! Тоді в нас не буде в офіцерському середовищі карткових шулерів, як Арчаковський, чи безпросипних п'яниць, на зразок вашого Назанського; тоді само собою виведеться амікошонство, фамільярне зубоскальство в зборах, при слугах, це ваше взаємне лихослів'я, пускання в голову один одному графинів, з метою все-таки не потрапити, а промахнутися. Тоді ви не будете за очі так ганьбити один одного. У офіцера кожне слово має бути зважено. Офіцер – це зразок коректності. І потім, що за ніжності: страх пострілу! Ваша професія – ризикувати життям.
20
.........
Увечері цього дня його знову викликали до суду, але вже разом із Миколаєвим. Обидва ворога стояли перед столом майже поряд. Вони жодного разу не
глянули один на одного, але кожен з них відчував на відстані
настрій іншого та напружено хвилювався цим. Обидва вони завзято і
нерухомо дивилися на голову, коли він читав їм рішення суду:
- "Суд товариства офіцерів N-ського піхотного полку, у складі - слідували
чини та прізвища суддів - під головуванням підполковника Мигунова,
розглянувши справу про зіткнення у приміщенні офіцерських зборів поручика
Миколаєва і підпоручика Ромашова, знайшов, що через тяжкість взаємних
образ сварки цих обер-офіцерів не може бути закінчена примиренням і
що поєдинок між ними є єдиним засобом задоволення
ображеної честі та офіцерської гідності. Думка суду затверджена
командиром полку”.
Закінчивши читання, підполковник Мигунов зняв окуляри і сховав їх у футляр.
- Вам залишається, панове, - сказав він з кам'яною урочистістю, -
вибрати собі секундантів, по два з кожного боку, і надіслати їх до дев'яти
годині вечора сюди, на збори, де вони разом з нами випрацюють умови
поєдинку. Втім, - додав він, встаючи і ховаючи очечник у задню кишеню,
- втім, прочитана зараз ухвала суду не має для вас
обов'язкової сили. За кожним із вас зберігається повна свобода битися на
дуелі, чи… – він розвів руками і зробив паузу, – чи залишити службу.
Потім... ви вільні, панове... Ще два слова. Не як голова
суду, а як старший товариш, радив би вам, панове офіцери,
утриматися до поєдинку від відвідування зборів." Це може повести до
ускладнень. До побачення.
Миколаїв круто обернувся і швидкими кроками вийшов із зали. Повільно
рушив за ним і Ромашов. Йому не було страшно, але він раптом відчув
себе виключно самотнім, дивно відокремленим, точно відрізаним від
всього світу. Вийшовши на ганок зборів, він із довгим, спокійним подивом
дивився на небо, на дерева, на корову біля паркану навпроти, на горобців,
що купалися в пилюці серед дороги, і думав: "Ось - все живе, клопочеться,
метушиться, росте і сяє, а мені вже більше ніщо не потрібне і не цікаво.
Я засуджений. Я один".
Мляво, майже з нудьгою пішов він розшукувати Бек-Агамалова і Вєткіна,
яких він вирішив просити в секунданти. Обидва охоче погодилися -
Бек-Агамалов з похмурою стриманістю, Вєткін з лагідними та
багатозначними рукостисканнями.
Іти додому Ромашову не хотілося - там було моторошно і нудно. В ці
важкі хвилини душевного безсилля, самотності та млявого нерозуміння життя
йому треба було бачити близького, співчутливого друга і водночас тонкого,
розуміє, ніжної серцем людини.
І раптом він згадав про Назанського.
21
........
Ромашов докладно розповів історію свого зіткнення з Миколаєвим.
Назанський задумливо слухав його, нахиливши голову і дивлячись униз на воду.
яка лінивими густими цівками, що переливалися, як рідке скло,
лунала вдалину і вшир від носа човна.
- Скажіть правду, ви не боїтеся, Ромашов? - спитав Назанський тихо.
- Дуелі? Ні, не боюсь, - швидко відповів Ромашов. Але зараз же він
примовк і в одну секунду жваво уявив собі, як він стоятиме зовсім
близько проти Миколаєва і бачити в його простягнутій руці чорне, що опускається
дуло револьвера. - Ні, ні, - додав Ромашов поспішно, - я не буду
брехати, що не боюся. Звісно, страшно. Але я знаю, що я не струшу, не
втечу, не прошу прощення.
Назанський опустив кінці пальців у теплу, вечірню, трохи нарікаючу
воду і заговорив повільно, слабким голосом, щохвилини відкашлюючись:
- Ах, любий мій, любий Ромашов, навіщо ви хочете це робити? Подумайте:
якщо ви знаєте твердо, що не злякаєтеся, - якщо зовсім твердо знаєте, - то
адже у скільки разів тоді сміливіше буде взяти і відмовитися.
- Він мене вдарив... в обличчя! - сказав уперто Ромашов, і знову пекуча
злість важко колихнулася в ньому.
- Ну, так, ну, вдарив, - заперечив ласкаво Назанський і сумним,
ніжними очима глянув на Ромашова. - Та хіба в цьому річ? Все на світі
минає, пройде і ваш біль, і ваша ненависть. І ви самі забудете про
це. Але про людину, яку ви вбили, ви ніколи не забудете. Він буде з
вами в ліжку, за столом, на самоті та в натовпі. Пустозвони,
фільтровані дурні, мідні лоби, різнобарвні папуги запевняють, що
вбивство на дуелі – не вбивство. Яка нісенітниця! Але ж вони сентиментально
вірять, що розбійникам сняться мізки та кров їхніх жертв. Ні, вбивство -
завжди вбивство. І важлива тут не біль, не смерть, не насильство, не
гидлива огида до крові і трупа, - ні, найгірше те, що ви
забираєте в людини його радість життя. Велику радість життя! - повторив
раптом Назанський голосно, зі сльозами в голосі. - Адже ніхто - ні ви, ні я,
ах, та просто ніхто в світі не вірить у жодне потойбічне життя.
Тому всі бояться смерті, але малодушні дурні обманюють себе
перспективами променистих садів та солодкого співу кастратів, а сильні -
мовчки переступають межу необхідності. Ми – не сильні. Коли ми думаємо,
що буде після нашої смерті, то уявляємо собі порожній холодний і
темний льох. Ні, голубчику, все це брехня: погріб був би щасливим
обманом, радісною втіхою. Але уявіть собі весь жах думки, що
зовсім, зовсім нічого не буде, ні темряви, ні порожнечі, ні холоду... навіть
думки про це не буде, навіть страху не залишиться! Хоч страх!
Подумайте!
......
- Так, життя прекрасне, - сказав Ромашов.
- Чудова! - палко повторив Назанський. - І ось дві людини через
того, що один ударив іншого, чи поцілував його дружину, чи просто, проходячи
повз нього і крутячи вуса, неввічливо глянув на нього, - ці дві людини
стріляють один одного, вбивають один одного. Ах, ні, їхні рани, їхні страждання,
їхня смерть - все це до біса! Та хіба він себе вбиває - жалюгідний рухомий
грудочку, яка називається людиною? Він вбиває сонце, спекотне, миле
сонце, світле небо, природу - всю різноманітну красу життя, вбиває
найбільша насолода і гордість – людська думка! Він вбиває те, що
ніколи, ніколи, ніколи не повернеться. Ах, дурні, дурні!
22
.......
- Ну, хочеш, я завтра відмовлюся від поєдинку, перепрошую перед ним? Зробити це? - вимовив він сумно.
Вона трохи помовчала. Будильник наповнював своєю металевою балаканею
всі кути темної кімнати. Нарешті вона вимовила ледь чутно, наче в
роздум, з виразом, якого Ромашов не міг вловити:
- Я так і знала, що це запропонуєш.
Він підняв голову і, хоч вона утримувала його за шию рукою, випростався на
ліжка.
- Я не боюся! - Сказав він голосно і глухо.
- Ні, ні, ні, ні, - казала вона гарячим, поспішним, благаючим.
пошепки. - Ти мене не зрозумів. Іди до мене ближче... як раніше... Іди ж!
Вона обняла його обома руками і зашепотіла, лоскочучи його обличчя своїми
тонким волоссям і гаряче дихаючи йому в щоку:
- Ти мене не зрозумів. В мене зовсім інше. Але мені соромно перед тобою. Ти
такий чистий, добрий, і я соромлюсь говорити тобі про це. Я розважлива,
я бридка...
- Ні, кажи все. Я тебе люблю.
- Послухай, - заговорила вона, і він швидше вгадував її слова, ніж чув.
їх. - Якщо ти відмовишся, то скільки образ, ганьби та страждань впаде
на тебе. Ні, ні, знову не те. Ах, боже мій, цієї хвилини я не стану
брехати перед тобою. Дорогий мій, адже я все це давно обдумала і зважила.
Припустимо, ти відмовився. Честь чоловіка реабілітована. Але, зрозумій, у дуелі,
що закінчилася примиренням, завжди залишається щось... як би сказати?.. Ну,
чи, сумнівне, щось збудливе здивування та розчарування...
Чи ти мене розумієш? - Запитала вона з сумною ніжністю і обережно
поцілувала його у волосся.
- Так. То що?
- Те, що в цьому випадку чоловіка майже не допустять до іспитів.
Репутація офіцера генерального штабу має бути без пушинки. Між тим
якби ви насправді стрілялися, то тут було б щось героїчне,
сильне. Людям, які вміють тримати себе з гідністю під пострілом,
багато, дуже багато прощають. Потім... після дуелі... ти міг би, коли
хочеш, і перепросити... Ну, це твоя справа.
......
Намагаючись приховати незрозуміле, глухе роздратування, він сухо сказав:
- Ради бога, поясни пряміше. Я все тобі обіцяю.
Ілля Глазунов Шурочка у Ромашова напередодні дуелі гл.22
Тоді вона наказово заговорила біля його рота, і слова її були
як швидкі трепетні поцілунки:
- Ви неодмінно маєте завтра стрілятися. Але жоден із вас не буде
поранений. О, зрозумій мене, не засуджуй мене! Я сама зневажаю трусів, я
жінка. Але заради мене зроби це, Георгію! Ні, не питай про чоловіка, він
знає. Я все, все, все зробила.
Тепер йому вдалося впертим рухом голови звільнитися від її м'яких і
сильні руки. Він підвівся з ліжка і сказав твердо:
- Добре нехай буде так. Я згоден.
Його Високоблагородію, командиру N-ського піхотного полку.
Штабс-капітан того ж полку Діц.
Справжнім маю честь донести вашому високоблагородію, що цього 2-го
червня, згідно з умовами, доповіденими Вам вчора, 1 червня, відбувся
поєдинок між поручиком Миколаєвим та підпоручиком Ромашовим. Противники
зустрілися без п'яти хвилин о 6 годині ранку, в гаю, що називається "Дубечна",
розташованої за 3 1/2 верст від міста. Тривалість поєдинку,
включаючи сюди та час, спожитий на сигнали, була 1 хв. 10 сек. Місця,
зайняті дуелянтами, були встановлені жеребом. За командою "вперед" обидва
противника пішли один одному назустріч, причому пострілом, зробленим
поручиком Миколаєвим, підпоручик Ромашов був поранений у праву верхню частину
живота. Для пострілу поручик Миколаїв зупинився, так само, як і
залишався стояти, чекаючи пострілу у відповідь. Після закінчення встановленої
півхвилини для пострілу у відповідь виявилося, що підпоручик Ромашов
відповідати противнику неспроможна. Внаслідок цього секунданти підпоручика
Ромашова запропонували вважати поєдинок закінченим. За загальною згодою це
було зроблено. При перенесенні підпоручика Ромашова до коляски останній
впав у важкий непритомний стан і через сім хвилин помер від
внутрішнього крововиливу. Секундантами з боку поручика Миколаєва
були: я і поручик Васін, а з боку підпоручика Ромашова: поручики
Бек-Агамалов та Вєткін. Розпорядження дуеллю, за загальною згодою, було
надано мені. Показання молодшого лікаря кільк. ас. Знойко при цьому
додаю.
Штабс-капітан Діц.
Використані матеріали сайтів
