در زبان روسی علاوه بر استوانه، فیگورهای سبک نیز ابزار مهم تصویرسازی هستند.
فیگور سبک(لاتین "stіlus" - مداد نوشتن و "figura" - تصویر، ظاهر) - عبارات نحوی غیر معمول که هنجارهای زبان را نقض می کنند و برای تزئین گفتار استفاده می شوند. چهره های سبک در شعر بسیار رایج هستند، جایی که هدف آنها نه تنها فردی کردن گفتار نویسنده، بلکه غنی سازی آن با تفاوت های ظریف عاطفی و بیان بیشتر تصویر هنری است. بنابراین به چهره های سبکی، چهره های گفتار شاعرانه نیز گفته می شود. لازم است که چهره های سبکی را از استعاره هایی که بر اساس یک اصل نحوی ساخته نشده اند، به شدت متمایز کنیم. از جمله اصلی ترین و پرکاربردترین فیگورهای سبکی می توان به آنافورا، اپی فورا، حلقه (آنپیفورا)، موازی سازی، درجه بندی، بیضی، وارونگی، کیاسموس، آناکولوت، آسیندتون، پلی سیندتون اشاره کرد. بوگدانوا L.I. سبک شناسی زبان روسی و فرهنگ گفتار. واژگان شناسی برای اعمال گفتاری. - م.: ناوکا، 2011. - 520 ص.
بیایید آنها را با جزئیات بیشتری تجزیه و تحلیل کنیم. آنافورا(از یونانی - آوردن، تکرار) - شکلی سبک که با تکرار کلمات یا عبارات در ابتدای واحدهای زبانی مجاور تشکیل می شود. مثلا، " قسم میخورممن اولین روز خلقت هستم قسم میخورمآخرین روز او قسم میخورمشرم جنایت و پیروزی حقیقت ابدی...» (M. Lermontov).
اغلب، آنافورا در متون شعری یافت می شود، کمتر در متون منثور. آنافورای عروضیمعمولاً آغاز جملات مجاور را به هم وصل می کند، به عنوان مثال: هر چهمردم تلاش کردند، در یک مکان کوچک جمع شدند... مهم نیست چطوریزمین را سنگ زدند تا چیزی روی آن نروید...» (ل. تولستوی). به ندرت، تکرار تشابهی، واحدهای زبانی مجاور، بلکه جدا از هم را در متن به هم متصل می کند، به عنوان مثال، آغاز فصل های یک داستان یا رمان. آنافورای عروضی غالباً محتوای آنچه گفته می‌شود را تقویت می‌کند و از نظر احساسی بیشتر بیان می‌کند، اگرچه می‌تواند یک کارکرد صرفاً ترکیبی را نیز انجام دهد، که معمولاً نشان‌دهنده تکرار آنافوریک در متون شاعرانه است، جایی که آنافورا به عنوان مکمل (همراه با مکث ثابت) عمل می‌کند. سیگنال پایان خط قبلی و شروع خط بعدی. غالباً، تکرار آنافوریک را می توان در کل اثر شاعرانه (معمولاً حجم کم) حفظ کرد.
نقطه مقابل آنافورا، چهره ای سبک مانند است epiphora- تکرار تک تک کلمات یا عبارات در انتهای واحدهای زبانی مجاور: «اینجا به ساحل رسیدیم. میهمانان، تزار سلطان آنها را صدا می کند در یک بازدید...» (A. Pushkin). Epiphora در نثر بسیار کمتر رایج است: «من می خواهم بدانم چرا من شورای عنوانی? چرا دقیقا شورای عنوانی? (ن. گوگول). گاهی اوقات نیز منزوی است epanaphora (مفصلیا آنادیپلوز) - تکرار یک کلمه یا عبارت در پایان واحد زبانی قبلی و همچنین در ابتدای واحد بعدی، به عنوان مثال: "بشکه ها غلتیدند. با معجون شدید، با معجون شدید، با باروت سیاه...» (فولکلور). چنین تکراری اغلب در فرهنگ عامه یافت می شود، اما گاهی اوقات، عمدتاً به عنوان یک وسیله ترکیبی، در نثر نیز استفاده می شود. یک مثال جالب در رمان معروف موجود است ام. بولگاکف "استاد و مارگاریتا"، که فصل بیست و چهارم آن اینگونه به پایان می رسد: «... و مارگاریتا هر چقدر که دوست داشت، حداقل تا سپیده دم، می توانست حروف دفترها را خش خش کند، نگاه کند و ببوسد و دوباره بخواند. : - تاریکی که از دریای مدیترانه آمدباغ منفور دادستان را پوشاند... آری تاریکی» و بیست و پنجم با این جمله آغاز می شود: «تاریکی که از دریای مدیترانه آمد، باغ منفور دادستان را پوشاند. پل های معلقی که معبد را به برج وحشتناک آنتونی متصل می کند ناپدید شده اند و پرتگاهی از آسمان سقوط کرده است...» Krupchanov L. M. نظریه ادبیات. - م.: ناوکا، 2012. - 360 ص.
حلقهیا آنپیفورایک شکل گفتاری سبکی است که با تکرار کلمات یا عبارات منفرد ابتدا و انتهای واحدهای زبانی مجاور (بند، مصراع) و/یا یک واحد (جمله یا خط شعر) را به هم متصل می کند. به‌ویژه نظریه‌پردازان ادبی در توضیح نام این شخصیت می‌نویسند: «تکرار کلمه یا عبارت ابتدایی در پایان همان جمله، بیت، مصرع یا نمایشنامه کامل، به همین دلیل این جمله یا یک سری جملات که تشکیل یک وحدت منطقی دریافت نوع خاصی از گرد. از این رو نام این شکل است." مثلا: " بیهوده! به هر کجا که نگاه می کنم، همه جا با شکست مواجه می شوم و برایم دردناک است که مجبورم همیشه دروغ بگویم. من به تو لبخند می زنم اما از درون به تلخی گریه می کنم بیهوده(A. Fet).
اغلب Anepiphora نیز وجود دارد ساده- ترکیبی از آنافورا و اپیفورا که در نام این اصطلاح منعکس شده است: جوانان در همه جا ارزشمند هستند، افراد مسن در همه جا مورد احترام هستند."(V. Lebedev-Kumach). متن هنری ساختار و شعر. - سنت پترزبورگ: انتشارات دانشگاه سن پترزبورگ، 2005. - 296 ص.
شکل سبکی مشابه بعدی است موازی سازی(به یونانی «آن که بعد می آید») یا موازی نحوی شکلی است مبتنی بر همان نوع ساخت نحوی دو یا چند واحد زبانی مجاور، عمدتاً خطوط متن شاعرانه، که باعث ایجاد احساس تقارن آنها می شود. مثلا: " ذهنت به عمق دریاست، روحت به بلندی کوههاست."(V. Bryusov).
بیشتر اوقات ، موازی گرایی ، تقارن در ساخت نحوی خطوط شاعرانه مجاور با مقایسه تصویری افکار بیان شده در آنها همراه است - به اصطلاح موازی روانشناختی تصویری: به عنوان مثال ، بین زندگی طبیعت و قطعات زندگی انسان. موازی گرایی اغلب می تواند شامل نمادهایی باشد که قبلاً هنگام تجزیه و تحلیل استعاره ها در مورد آنها نوشتیم. بنابراین، می‌توان به این نتیجه رسید که استعاره‌ها و چهره‌های سبکی یکدیگر را حذف نمی‌کنند، بلکه مکمل یکدیگر هستند.
موازی گرایی در زبان روسی به ویژه در شعر جایگاه مهمی دارد و از زمان های قدیم شناخته شده است. اغلب در شعر عامیانه نیز استفاده می شود. در آغاز قرن نوزدهم، اغلب به عنوان تلطیف نقوش فولکلور، محبوبیت قابل توجهی در شعر رمانتیک به دست آورد. این شخصیت سبکی می تواند مبنای ترکیبی یک اثر شعر غنایی را تشکیل دهد.
درجه بندی- این یک چهره سبک است که شامل تشدید تدریجی وسایل بیان هنری به منظور افزایش (به اصطلاح. یائسگیبه عنوان مثال، «در مراقبت های شیرین-مه آلود نه یک ساعت، نه یک روز، نه یک سالخواهد رفت..." E. Baratynsky) یا تنزل رتبه ( ضد اوج، مثلا، " من نمی شکنم، نمی لرزم، خسته نمی شوم, نه یه ذرهمن دشمنان خود را نخواهم بخشید» او. برگلز) از اهمیت عاطفی و معنایی آنها. درجه بندی بر اساس ویژگی های مکانی-زمانی (عمدتاً در نثر)، آهنگی-عاطفی (شعر) و روانشناختی (درام) متفاوت است. بیان درجه بندی با ترکیب آن با آنافورا تقویت می شود، به عنوان مثال، در ضرب المثل معروف ژولیوس سزار: "من آمدم، دیدم، فتح کردم!"
بیضی(یونانی - "حذف"، "فقدان") یک شکل سبکی است که با حذف یک کلمه یا چند کلمه ساخته می شود. به عنوان مثال، "چشم هایی مانند آسمان، آبی، لبخند، فرهای کتان - همه چیز در اولگا است... (ا. پوشکین). در این صورت شاعر کلمه ترکیبی یا چیزی شبیه به آن را حذف کرده است. بیضی می تواند پویایی یک عبارت، تنش تغییرات در کنش را افزایش دهد، بر لکونیسم، احساسات غنایی و لحن های محاوره ای تأکید کند. اغلب در ضرب المثل ها و ضرب المثل ها یافت می شود. این شکل می تواند اساس کل یک اثر هنری، به ویژه یک اثر شاعرانه، یا بخشی از آن را تشکیل دهد.
همیشه بسیار مورد تقاضا بوده است وارونگی- یک شکل سبکی مبتنی بر نقض ترتیب کلمات در جمله ای که به نظر عادی، معمولی، به عنوان مثال، " پیرمردی که به تنهایی مطیع پرون است...» (A. Pushkin)، به جای «پیرمردی مطیع پرون به تنهایی». روسی، مانند سایر زبان های اسلاوی شرقی، به زبان هایی با ترتیب آزاد کلمات در جملات تعلق دارد، با این حال، یک توالی نحوی خاص، به دلیل آشنایی آن، و همچنین به دلیل تبعیت آن از منطق آشکار شدن بیان شده است. فکر، طبیعی تر به نظر می رسد، در حالی که تغییر در چنین توالی از نظر روانشناختی به عنوان انحراف از یک هنجار ثابت خاص تلقی می شود. توالی منطقی رشد فکربه ویژه ترتیب اعضای اصلی جمله را تنظیم می کند که نوعی اسکلت نحوی اندیشه بیان شده را تشکیل می دهند. توالی منطقی عادی رشد فکر، حرکت آن را از آنچه قبلاً شناخته شده است (یعنی آنچه قبلاً گفته شده است، یا آنچه که آشکاراً شناخته شده ارائه شده است) به ناشناخته، آنچه در واقع در مورد این "از قبل شناخته شده" گزارش شده است، پیش فرض می گیرد. رفع برخی تغییرات در آن وجود دارد. از آنجایی که «از قبل معلوم» در یک جمله معمولاً از طریق موضوع (موضوع فکر) و «معلوم» جدید از طریق محمول (محمول فکر) بیان می شود، طبیعی است یا همانطور که می گویند ترتیب کلمات مستقیم خواهد بود، که در آن محمول بعد از موضوع قرار خواهد گرفت و وارونگیترتیب آنها معکوس خواهد شد: محمول قبل از موضوع. Sannikov V.Z. نحو روسی در فضای معنایی-عملی. - M.: زبان های فرهنگ اسلاو، 2008. - 624 ص.
اگر نظم نحوی اعضای اصلی یک جمله با هنجارهای توالی منطقی آشکار شدن اندیشه بیان شده تنظیم شود، آنگاه ترتیب اعضای فرعی جمله در هر زبان ملی با هنجارهای تاریخی تثبیت شده تعیین می شود. ساخت نحوی ساخت های کلامی به ویژه، برای زبان روسی طبیعی تر خواهد بود که مکمل ها و قیدهای قید بیان شده توسط اسم ها در موقعیت - بعد از کلمه ای که به آن مربوط می شود، و تعاریف و قیدهای قید در موقعیت - قبل از کلمه ای که به آن مربوط می شود قرار دهیم. ترتیب معکوس قرارگیری آنها به صورت معکوس درک می شود. به عنوان مثال، "در عصر، در پاییز طوفانی، در دوردست هادوشیزه راه می رفت مکان ها...» (A. Pushkin).
وارونگی گفتار و اجزای آن را فردی می کند و از نظر احساسی بر آن تأکید می کند. اما این کارکرد اصلی آن نیست. ترتیب معکوس نحوی اعضای جمله، قبل از هر چیز، هدف برجسته کردن تک تک کلماتی است که بیشترین اهمیت را در زمینه یک گفته معین دارند. این تابع وارونگی خود را به ویژه در موردی آشکار می کند که کلمه معکوس نه تنها موقعیت نحوی پذیرفته شده خود را تغییر می دهد، بلکه از عضو جمله ای که به آن وابسته است نیز جدا می شود.
یک نوع وارونگی است کیاسموس- ابزار زبانشناسی مورد استفاده در شعر، که ماهیت آن تنظیم مجدد اعضای اصلی یک جمله برای افزایش بیان گفتار شاعرانه است، به عنوان مثال: تقسیم کنیدسرگرم کننده - همه آماده هستند: هيچ كسنمی خواهد غم برای به اشتراک گذاشتن"(M. Lermontov).
تنوع مشابهی را می توان در نظر گرفت آناکولوتون- یک شکل سبکی ساخته شده با نقض سازگاری دستوری بین کلمات، اعضای یک جمله، به عنوان مثال، " با نزدیک شدن به این ایستگاه و تماشای طبیعت از پنجره، کلاهم از سرم پرید(آ. چخوف). همانطور که می بینیم، آناکولوت عمداً استفاده می شود، بیشتر اوقات برای دادن لحن طنزآمیز یا طنز به گفتار در زمینه خاص آن.
تا حدودی یادآور وارونگی و آسیندتونیا آسیندتون- شکلی سبک که شامل حذف حروف ربط است که کلمات و بخش هایی از عبارات را به هم متصل می کند. مثلا: " شب، خیابان، فانوس، داروخانه، نور بی معنی و کم نور(A. Blok). غیر ربط بیانگر گفتار را افزایش می دهد، بر جنبه پویایی در آن تأکید می کند و به برجسته کردن کلمات فردی کمک می کند.
نقطه مقابل asyndeton است پلی سیندتونیا چند اتحادیه- مجموعه ای از حروف ربط که کلمات و بخش هایی از یک عبارت را به هم متصل می کند، به عنوان مثال، "اقیانوس جلوی چشمان من راه می رفت، وتاب خورد ورعد و برق زد وبرق زد وداشت محو می شد ودرخشید وبه جایی در بی نهایت رفت» (V. Korolenko). چند ربط به‌عنوان وسیله‌ای استفاده می‌شود که گفتار را کند می‌کند، در خدمت برجسته کردن کلمات مهم است، و گفتار را جدی می‌کند، زیرا اغلب با ساختارهای نحوی چند ربطی متون کتاب مقدس مرتبط است. شکل یک اتحادیه چندگانه را می توان اولاً توسط اتحادیه های مختلف تشکیل داد. ثانیاً، نه تنها با حروف ربط به خودی خود، بلکه با سایر کلمات تابعی که توابع حروف ربط را در متن دریافت می کنند.
چهره های سبک نادرتر شامل پلئوناسم و توتولوژی و همچنین تقویت، پارونومازی(مقایسه واژگان همصدا اما متفاوت با معنی) و آنتی تز(تضاد). Telpukhovskaya Yu.N. زبان روسی. آواشناسی هنرهای گرافیک. واژه سازی. مرفولوژی. نحو. واژگان و اصطلاحات. - م.: وستا، 2008. - 64 ص.
پلئوناسم(یونانی "زیاد") یک شکل سبک است که بر اساس تکرار مترادف کلمه قبلی است، به عنوان مثال، "سقوط"، " با دستانش اشاره کرد», « دلتنگی برای وطن», « اولویت بالا», « متهم کردن"، "یک کلام هک شده." تکرار پلئوناستیک انگیزه منطقی ندارد و به عنوان وسیله ای برای تنوع سبکی در گفتار استفاده می شود. اغلب در فرهنگ عامه از آن استفاده می شود، اما در شعر اصلی نیز یافت می شود.
مربوط به پلئوناسم توتولوژیشامل تکرار کلماتی با همان ریشه است، برای مثال: معجزه فوق العاده، معجزه شگفت انگیز" و غیره.
تقویت(لاتین "گسترش"، "افزایش") - یک شکل سبکی که شامل انباشت تاکید شده در عبارات مجاور (معمولاً یک، دو یا سه جمله یا یک پاراگراف کوتاه) از همان نوع واحدهای زبان است، به عنوان مثال، " برت- مثل یک بمب، برت- مثل جوجه تیغی، مثل تیغ دو لبه، برتمثل مار زنگی در 20 سالگی، مار دو متری را نیش زد» (و. مایاکوفسکی).
نظام واژگانی یک زبان چند وجهی و پیچیده است. بنابراین، گونه‌شناسی ابزارهای واژگانی مختلف هنوز ایجاد نشده است، زیرا باید بتواند طیف متنوعی از احساسات انسانی را بازآفرینی کند. با این حال، سه گروه اصلی وجود دارد. ابزارهای بیانی معمولاً به آوایی، نحوی و واژگانی طبقه بندی می شوند.
استعاره
واژگانی بیانگر زبان را افزایش می دهد. در زبان شناسی به آنها تروپ می گویند. به طور معمول، مسیرها توسط نویسندگان آثار هنری مختلف زمانی که لازم است ظاهر شخصیت ها یا طبیعت را توصیف کنند، استفاده می شود.
بنابراین تروپ وسیله ای مجازی است که شامل استفاده از یک عبارت یا کلمه به معنای مجازی است. هدف از این تکنیک نه تنها ایجاد یک معنای جدید، بلکه غنی سازی، زیباسازی گفتار و بیان بیشتر آن است. تمایز قائل شدن بین ترانه ها و شکل های گفتاری ضروری است. نمونه هایی از استعاره: تشبیه، هذل، استعاره، تخلص، تجسم و حاشیه.
شکل بیان
ارقام گفتار ساختارهای نحوی خاصی هستند که به افزایش بیان کمک می کنند. اینها عبارتند از آنتی تز، oxymoron، درجه بندی، تعجب بلاغی، سوال بلاغی، جذابیت بلاغی، بیضی، توازی نحوی، تکرار لغوی، epiphora، anaphora، سکوت، وارونگی، چند اتحاد، عدم اتحاد.
بیانگر بودن گفتار ویژگی های ساختار آن است که به حفظ علاقه و توجه خواننده (شنونده) کمک می کند.
آنتی تز
آنتی تز یک گردش متشکل از تضاد شدید شخصیت ها، مفاهیم، تصاویر است که با کمک آن اثر کنتراست شدید ایجاد می شود. آنتی تز به تضاد بهتر پدیده ها و به تصویر کشیدن تضادها کمک می کند. این روشی است برای بیان دیدگاه نویسنده نسبت به تصاویر، پدیده‌های توصیف شده و غیره. می‌توان مثالی از این دست آورد: «آرام دراز می‌کشد، اما سخت می‌خوابد».
توازی نحوی
اینها چهره های اصلی گفتار بیانی هستند.
در حالت ایده آل، یک کل نحوی پیچیده از یک آغاز، یک بخش میانی و یک پایان تشکیل شده و به یک پاراگراف تفکیک می شود، اما در سبک ها و ژانرهای غیر دقیق (یعنی نه رسمی یا علمی-آکادمیک) انواع دگرگونی های ممکن است از یک یا دو مؤلفه ساختاری آن بی بهره باشد جنگل، بوته ها را شکست و از خشم و درد تف انداخت.
در دریاچه و جنگل سردرگمی بود. بدون زمان، قورباغه های ترسیده فریاد زدند، پرندگان نگران شدند، و درست در ساحل، مانند یک گلوله توپ، یک پایک پوند اصابت کرد.
صبح پسرک مرا از خواب بیدار کرد و به من گفت که خودش یک گورکن را دیده که بینی سوخته اش را درمان می کند. من آن را باور نکردم. (K. Paustovsky).
ناتمام بودن دو بیت منثور اول به وضوح احساس می شود. در اولی (درباره گورکن) این با افعالی به صورت ناقص عمل نامحدود (دوید، جیغ زد، تف) و در دومی (در مورد سردرگمی) در جنگل، با افعالی با معنای اولیه منتقل می شود. (آنها فریاد زدند، نگران شدند)، که نیاز به توسعه عمل دارد. چنین بندهای نثر باز به خواننده این امکان را می دهد که رویدادها را "تکمیل" کند و متن را با محتوای "پنهان" پر کند.
در موارد دیگر، برای غوطه ور شدن سریع خواننده در موقعیت، از آغاز حذف می شود. به عنوان مثال: و او اوقات خوبی داشت (V. Shukshin) - آغاز مطلق داستان.
دگرگونی های دیگری در ساختار یک کل نحوی پیچیده نیز ممکن است: حذف قسمت میانی، محو شدن مرزها، گوه زدن اجزای خارجی و غیره.
رابطه بین یک بند منثور و یک پاراگراف می تواند به صورت زیر باشد: 1) کل نحوی پیچیده برابر با یک پاراگراف است. 2) پاراگراف شامل چندین کل نحوی پیچیده است. 3) یک کل نحوی پیچیده به پاراگراف ها تقسیم می شود.
رابطه نوع اول برای متون آموزنده معمول است. به ویژه برای خوانندگانی که آمادگی ضعیفی دارند (کتاب های درسی برای دانش آموزان ابتدایی) ضروری است. در نثر هنری و ژورنالیستی به متن سبکی، وضوح، شفافیت و در مواردی پویایی می بخشد.
نوع دوم رابطه از نیاز به درک اطلاعات نه به طور جداگانه، بلکه به عنوان یک کل صحبت می کند. این برای استدلال در مورد ارتباطات پیچیده و چند بعدی بین افراد، پدیده ها، رویدادها یا در مورد پدیده ها و رویدادهای جدایی ناپذیر معمول است. در متون ادبی، «داستان در داستان»، رویاها، خاطرات و غیره معمولاً در یک پاراگراف آورده می‌شوند تا ماهیت درج شده آنها برجسته شود.
تقسیم یک کل نحوی پیچیده به پاراگراف ها (نوع سوم رابطه)، پاره کردن یک جمله از آن منجر به این واقعیت می شود که قسمت پاره شده یک بند منثور اهمیت ویژه ای پیدا می کند. به عنوان مثال، پایان داستان A. P. Chekhov "اسقف" را ببینید:
یک ماه بعد، یک اسقف نایب جدید منصوب شد، اما هیچ کس در مورد اعلیحضرت پیتر به یاد نیاورد. و بعد کاملاً فراموش کردند. و تنها پیرزن، مادر متوفی، که اکنون برای دامادش در یکی از شهرهای دورافتاده استان، هشت تایی است، هنگامی که عصر برای ملاقات گاو خود بیرون رفت و با زنان دیگر در مرتع ملاقات کرد. شروع کرد در مورد بچه ها، از نوه ها، از آنچه که پسری اسقف داشت، صحبت کرد و در عین حال ترسو صحبت کرد، از ترس اینکه او را باور نکنند...
و در واقع، همه او را باور نکردند.
جمله آخر بسیار نزدیک به جمله قبلی است. علاوه بر این، ممکن است حتی یک جمله مستقل نباشد، بلکه بخشی از یک جمله پیچیده قبلی باشد. اما در چخوف نه تنها از جمله قبلی که از نظر نحوی و معنایی مرتبط است جدا شده است، بلکه تنها جمله پاراگراف جدید است. انزوا و خودمختاری در متن حجم معنایی این جمله را در مقایسه با آنچه که به عنوان بخشی از یک پاراگراف برابر با یک کل نحوی پیچیده خواهد داشت، بسیار افزایش می دهد.
تقسیم متن به پاراگراف، هم لحن کلی روایت و هم محتوای معنایی و بیانی خاص بخش های جداگانه آن را تعیین می کند. به عنوان مثال، تقسیم بندی های مختلف را به پاراگراف های گزیده ای از داستان «ماجراهای تام سایر» مارک تواین به تعبیر مترجمان مختلف مقایسه کنید:
و سپس بکی در حالی که از کنار میز معلم که نه چندان دور از در ایستاده بود می گذشت، متوجه شد که کلیدی در قفل بیرون زده است! آیا امکان داشت چنین رویداد نادری را از دست داد؟ او به اطراف نگاه کرد - نه یک روح در اطراف. یک دقیقه بعد کتاب را در دستانش گرفته بود. عنوان «آناتومی»، مقاله ای از پروفسور فلانی، چیزی برای او توضیح نداد و او شروع به ورق زدن کتاب کرد. در همان صفحه اول با یک چهره زیبا و رنگی روبرو شد
مرد برهنه در آن لحظه، سایه کسی روی صفحه افتاد: تام سایر دم در ظاهر شد و از گوشه چشم به تصویر نگاه کرد. بکن با عجله کتاب را بست، اما در این کار به طور تصادفی تصویر را تا نیمه پاره کرد. او کتاب را در کشو گذاشت، کلید را چرخاند و از شرم و ناامیدی اشک ریخت (ترجمه ک. چوکوفسکی).
و به این ترتیب، با عبور از کنار منبر، که نزدیک درها قرار داشت، بکی متوجه شد که کلید در کشو بیرون زده است. حیف بود چنین لحظه ای را از دست بدهم. او به اطراف نگاه کرد و دید که کسی در اطراف نیست و لحظه بعد کتاب از قبل در دستان او بود. عنوان صفحه اول – «آناتومی» اثر پروفسور فلانی – مطلقاً چیزی به او نگفت و او شروع به ورق زدن کتاب کرد. او بلافاصله با یک عکس بسیار زیبا روبرو شد، همه رنگ‌ها: یک مرد کاملاً برهنه.
در آن لحظه، سایه کسی روی صفحه افتاد. بکی در عجله خود برای بستن کتاب، آن را به سمت خود کشید و آنقدر ناموفق بود که نصف صفحه را پاره کرد. او کتاب را در جعبه انداخت و از شرم و ناامیدی اشک ریخت (ترجمه N. Daruzes، 1953)
به دلیل تقسیم بندی های مختلف به پاراگراف ها، تأکید در ترجمه ها به طور قابل توجهی تغییر می کند. در گزیده اول یک قهرمان وجود دارد - بکی، و تام در برداشت او دو شخصیت دارد. تام به عنوان یک قهرمان مستقل معرفی می شود: او مقصر اتفاقاتی است که رخ داده است. برجسته شدن پاراگراف دوم و در نتیجه ظاهر شدن دومین قهرمان فعال، عمل را دراماتیک می کند.
نحو بیانی - این توانایی واحدهای نحوی است که به عنوان ابزار بیانی-سبکی عمل کنند، یعنی با دستیابی به اثر بیانی یک بیانیه همراه است.
فیگور سبک - شکل گفتار، ساخت نحوی با ماهیت نسبتاً رسمی، یعنی داشتن یک طرح نحوی ابتدایی، مدل.
سوال 27. همخوانی و همخوانی در گفتمان های هنری و روزنامه نگاری.
واج آرایی- یکی از انواع صدانویسی که عبارت است از تکرار صداهای همخوان یکسان یا همگن برای بیان صوت و لحن متن. بیشتر در شعر استفاده می شود. " اچ سیاه ساعتو تیآره پنج شنبهه ts, / تی op ساعتدر tsمن مردمی بیکارم... - مر تیدراز می کشی تیآواز خواندن ts/ و ما یکشنبه را جشن می گیریم تی "(M. I. Tsvetaeva).
آسونانس- یکی از انواع ضبط صدا که شامل تکرار صداهای مصوت یکسان یا همگن است. " کلاس رومی وکشور چک و y، پیر و ny، / عالی برای و nal، dl و nal، dl واخلاقی، / اخلاقی کردن وتلنی وساعت و ny، / بدون عاشقانه وایده های خلاقانه"(A.S. Pushkin. "Count Nulin")
آلتراسیون و همخوانی الگوی ریتمیک متن را ایجاد می کند و به آن موسیقیایی می بخشد. از این ارقام می توان در عملکرد onomatopoeia استفاده کرد، بخش های قابل توجهی از متن را برجسته کرد و بیان متن را افزایش داد.
سوال 28. تکرار لغوی. تکرار مشتق. Anadiplos(h)is (مشترک (پیکاپ). تکرار زنجیره ای. حلقه (قاب، روندو، پوشش، کادربندی) تعریف مفاهیم. کارکردهای سبک اساسی.
تکرار واژگانی - یک شکل سبک متشکل از تکرار عمدی همان کلمه یا ساختار گفتار در یک منطقه قابل مشاهده از متن. تکرارهای واژگانی انواع مختلف به طور گسترده ای برای افزودن بیان به یک متن ادبی استفاده می شود که در میان آنها انواع زیر متمایز می شوند:
آنادیپلوزیس- آخرین کلمه یا عبارت قسمت اول یک بخش گفتار در ابتدای قسمت بعدی تکرار می شود:
... کمک من از کجا می آید؟
کمک من از جانب خداوند است...
آنافورا- تکرار قسمت‌های ابتدایی دو یا چند بخش نسبتاً مستقل از گفتار (هم‌مطالب، ابیات، مصراع‌ها یا قطعات منثور):
بیهوده نبود که بادها می وزیدند،
بیهوده نبود که طوفان آمد. - Yesenin S. A.
آنافورا را می توان به عنوان چهره هایی طبقه بندی کرد که استفاده از آنها می تواند به طور فعال بر ذهن و احساسات مخاطب تأثیر بگذارد. آنافورا همچنین می تواند برای بیان احساسات و عواطف نویسنده و تقویت تصویری بودن متن باشد.
Epiphora- یک پایان منفرد، شکلی که در ساخت آن هر مصراع، سطر یا جمله بعدی به همان ترتیب قبلی به پایان می رسد.
«درخشش چشمانت را برکت می‌دهم.
در هذیان من برایم درخشید،
لبخند لبانت را برکت می دهم!
او مرا مثل شراب مست کرد.»
(V. Ya. Bryusov);
Epiphora با همان وظایف سبکی آنافورا استفاده می شود.
سیمپلکا- ترکیبی از anaphora و epiphora، یعنی تکرار واژگانی در ابتدا و انتهای بخش های گفتار:
آگوست - ستاره ها،
آگوست - ستاره ها
اوت - انگور
انگور و روون
زنگ زده - مرداد! - M. Tsvetaeva، اوت
تکرار اشتقاقی – نوعی از تکرار که در آن کل کلمه تکرار نمی شود، بلکه فقط بخشی از آن (ریشه، پیشوند، پسوند) تکرار می شود. " مناقصه تر از مناقصه صورتت / سفیدتر از سفید دست تو» (O. Mandelstam).
آنادیپلوزیس (مشترک (پیکاپ)) - شکل نحوی که در آن کلمات پایانی یک آیه یا عبارت در ابتدای آیه یا عبارت بعدی تکرار می شود. "آه، بهار بدون پایان و بدون لبه - بدون پایان و بدون لبه رویا!" (A. Blok).
تکرار زنجیره ای - شکلی که نشان دهنده یک سری قلاب (مفاصل) است که به دنبال یکدیگر می آیند. «هر چه بیشتر مطالعه کنید، بیشتر می دانید. هر چه بیشتر بدانید، بیشتر فراموش می کنید. هر چه بیشتر فراموش کنی کمتر میدانی. هر چه کمتر بدانی، کمتر فراموش می کنی. هر چه کمتر فراموش کنی، بیشتر می دانی. یعنی هر چه کمتر مطالعه کنی، بیشتر می دانی» (شوخی دانشجو).
حلقه (قاب، روندو، پوشش، قاب بندی) - شکلی که در طول ساختن آن کلمه یا عبارت اولیه در پایان یک عبارت، بیت، بیت یا کل شعر تکرار می شود.
"من گل ندارم،
من یک لحظه فریب زیبایی آنها را می خورم
روزی دیگر می ایستند و پژمرده می شوند
من گل ندارم"
(N. Gumilev).
سوال 29. توازی نحوی و کیاسموس به عنوان فیگورهای سبکی.
توازی نحوی - یک شکل سبک، که شامل این واقعیت است که قسمت های مجاور متن دارای ساختار یکسانی هستند (هر جمله بعدی مطابق با نوع قبلی ساخته می شود / همان نوع ساخت جملات فرعی در یک جمله پیچیده / در سطح ریز بافت - همان نوع عبارات). با شناسایی کامل یک ساخت با دیگری، توازی کامل، با شباهت جزئی ساخت های نحوی - توازی ناقص. توازی ساخت های نحوی مجاور ممکن است - که تماس نامیده می شود - و با ساخت های نحوی دیگر جدا می شود - توازی دور.
اما رودخانه من با رود توست
اما دست من با دست توست
آنها با هم نمی آیند، شادی من، تا زمانی که
سپیده دم نمی رسد - سپیده دم
(M. Tsvetaeva).
توازی نحوی اغلب با آنافورا و اپیفورا ترکیب می شود:
کیاسموس - موازی معکوس، شکلی که آرایش آینه ای از اعضای دو عبارت یا جمله مجاور را نشان می دهد.
« قبلاً افکار ابدی را با پر غاز می نوشتند اما اکنون افکار غاز را با پرهای جاودانه می نویسند. ».
یک کیاسموس می تواند خودکفا باشد، یک متن مینیاتوری کامل را نشان می دهد، و در چنین مواردی اغلب به اثری با طبیعت آموزنده تبدیل می شود. ما همچنین در سرفصل ها و همچنین عناوین فیلم ها یک کیاسموس خودکفا پیدا می کنیم: یکی در میان غریبه ها، یک غریبه در میان خود (فیلم N. Mikhalkova).
مصنوعی بودن ساختار کیاسموس آن را در متن بسیار قابل توجه می کند، به همین دلیل این تکنیک اغلب به عنوان وسیله ای برای جلب توجه مخاطب. علاوه بر عملکرد دفعی، از کیاسم به عنوان استفاده می شود وسیله ای برای سازماندهی ریتمیک متن و تقویت تصویرسازی آن. Chiasmus دارای پتانسیل بالایی در ایجاد یک افکت کمیک، از آنجایی که یک عنصر بازیگوش قابل توجه در ساختار آن وجود دارد. Chiasmus در فرمول بندی نتیجه گیری بسیار موثر استفاده می شود. ساختار آن به تشریح بیانیه کمک می کند.
سوال 30. مفهوم دوره. انواع دوره ها. کارکردهای سبکی
دوره زمانی - یک اصطلاح زبانی به معنای یک جمله پیچیده طولانی است که در قسمت اول آهنگ آن بالا می رود و در قسمت دوم - پایین. شعری که به صورت ص نوشته شده است، گواه وسعت نفس شاعرانه و مهارت پخته عالی نویسنده است که تنها می توان با تجهیزات پیچیده بیت که شامل چندین بیت است کنار آمد.
بنابراین، علائم زیر از ساخت و سازهای دوره ای متمایز می شود: 1) بسته شدن ساختاری. 2) ساختار باینری (دو عضوی)؛ 3) رابطه معنایی ساختاری و وابستگی متقابل اجزا. 4) طراحی متضاد آهنگ قطعات: بالا بردن تن در پروتاز و کاهش تن در آپودوز. 5) مکث طولانی بین پروتاز و آپودوز. 6) توازی ساختاری و معنایی اعضای اجزای دوره.
از نظر گرافیکی، دوره اغلب با پاراگراف منطبق است، اما ممکن است با آن یکسان نباشد.
رایج ترین انواع P. بر اساس ارتباط معنایی بین پروتاز و آپودوز متمایز می شوند:
▪ P. موقت (که در پروتاز آن زمان اعمال، رویدادها، پدیده هایی که موضوع گفتار در آپدوزیس را تشکیل می دهند نشان داده شده است)
▪ P. علت و معلولی (بین قسمت های P. – روابط علت و معلولی)،
▪ تعریف P. (که در پروتاز یک فرد، پدیده ای که موضوع گفتار در آپودوز را نشان می دهد مشخص می شود)
▪ P. اعتباری (پروتازیس P. حاوی موضوع است و آپودوز شامل محمول است).
▪ P. پیوندی (در آپودوزی که اضافه می شود، اضافه ای به آنچه در پروتاز گفته می شود)
▪ P. مقایسه ای (دوره ای که بین قسمت های آن روابط مقایسه ای برقرار می شود)
▪ P. مقایسه ای (ص حاوی مقایسه)،
▪ P. شرطی (در پروتاز که بیانگر شرایطی است که تحت آن چیزی که در آپودوز توصیف شده رخ می دهد)،
▪ P. اعطایی (در پروتاز P. از این نوع توصیفی از شرایطی است که مانع از انجام آنچه در آپودوز گفته شده است).
سوال 31. شعر آکروستیک. گرافون. سنتن. Homeotelevt. بازآرایی آکروفونیک (تقاضا). ریشه کلمه. پالیندروم. مونوریم. لوگوگریف. توتوگرام. سیمپلکا. کارکردهای سبکی استفاده در گفتار شاعرانه
آکروستیک - شعری که در آن حروف ابتدایی هر بیت یک کلمه را به صورت عمودی تشکیل می دهد.
گرافون (گرافون) - تحریف عمدی هنجار املایی که منعکس کننده نقض فردی یا گویش هنجار آوایی است. گرافون های داخلی در ترکیب خود متفاوت هستند، که به عنوان بخشی از یک کلمه، به عنوان مثال انگلیسی، درک می شوند. "علت به جای چون، و تماس، که در محل اتصال کلمات، به عنوان مثال، انگلیسی درک می شود. gonna به جای رفتن به. عملکرد اصلی گرافون ها شخصیت شناسی است: با کمک آنها، ویژگی های آوایی در گفتار یک شخصیت برجسته می شود. که او را نماینده یک محیط اجتماعی خاص، گویش، یا منعکس کننده ویژگی های فردی آن می دانند.
محقق روسی A.P. Skovorodnikov گرافون را به عنوان شکلی از گفتار تعریف می کند که نشان دهنده انحراف سبکی قابل توجه از استاندارد گرافیکی و/یا هنجار املایی است. بنابراین، تمام ابزارهای گرافیکی برای برجسته کردن کلمات و عبارات به طور غیرقانونی به عنوان گرافون طبقه بندی می شوند، یعنی «غیر معمول، اما با انگیزه زمینه سبک نگارش (سبک) کلمات (انتخاب فونت های مختلف، تخلیه، خط فاصله، معرفی کاراکترهای خارجی در متن اصلی، نوشتن با حروف بزرگ به جای حروف کوچک و دیگر جایگزین های گرافیکی و املایی)، و همچنین چینش شکلی متن در صفحه صفحه.
سنتن - شعری که تماماً از سطرهایی از اشعار دیگر که برای خواننده مورد نظر شناخته شده است تشکیل شده است.
سرودن سنتون نوعی بازی ادبی است. از آنجایی که سنتون یک شوخی ادبی است، هر چه خواننده با اشعاری که از آن سطرها گرفته شده است آشناتر باشد، خنده دارتر است. فرض بر این است که خطوط سنتون به گونه ای انتخاب شده اند که با یک معنای مشترک متحد شده و مانند یک کار تمام شده به نظر می رسد.
اثر هنری سنتون در تشابه یا تضاد بافت جدید و خاطره بافت قبلی هر قطعه است. سنتون های کمتر سخت گیرانه به شعر خاطرات تبدیل می شوند، گاهی آشکار و اغلب پنهان.
مرد طاس با ریش سفید (I. Nikitin)
غول پیر روسیه (M. Lermontov)
با دوگارسا جوان (A. Pushkin)
روی مبل می افتد. (N. Nekrasov)
هوموتلوتون، هوموتلوتون - نوعی تکرار تکواژی که در آن تعداد قابل توجهی از کلمات با قسمت پایانی یکسان در بخش نسبتاً کوچکی از متن رخ می دهد. آن را یکی از انواع هومیولوژی (دستگاه سبکی متشکل از تکرار همان نوع تکواژها) می دانند.
... این همان جایی است که می اندازند، پس می ریزند، ریزه کاری ها، باقیمانده ها، خاک اره، تمیز کردن، ضایعات، باقیمانده ها، باقیمانده ها، سِدوم ها، اوویدها، بدجنسی ها و باقی مانده ها.
تی. تولستایا، لیمپوپو.
ریشه کلمه - وسیله ای ادبی که شامل تنظیم مجدد حروف یا صداهای یک کلمه (یا عبارت) خاص و در نتیجه ایجاد کلمه یا عبارت دیگر می شود. در برخی موارد، همچنین مرسوم است که آناگرام ها را به صورت کاربردی دیگر (یعنی نه یک وسیله ادبی) ترکیب نامه یا ترکیب صوتی کلمات می نامند.
عمودی - بیدار
نارنجی - اسپانیل
رژیم قدیمی - تجزیه ناپذیری
Australopithecus - بازیکن واترپلو
قرمزی - مستمری بگیر
تعادل - اراده
سرهنگ - ساس
بیمارستان - متحد
توجه - بنیامین
پالیندروم - عبارتی ساختار یافته به گونه ای که بتوان آن را هم به راست و هم به چپ خواند و معنی را حفظ کرد، به عنوان مثال: "من با شمشیر قاضی می آیم"، "حمله غروب آفتاب" و غیره. نوع پیچیده تر P. ( لفظی، نه حرفی) شعری بر این اصل است.
مونوریم - شعر یا بخشی از آن با قافیه تک صدایی.
و اخیراً دو غزال
صدا زدند و خواندند:
آیا واقعا ممکن است
آیا همه چرخ و فلک ها سوخته اند؟.. (K.I. Chukovsky)
لوگوگراف - یک تکنیک سبک برای ساخت یک عبارت یا آیه با انتخاب چنین کلماتی که ترکیب متوالی آنها تصویری از کاهش تدریجی صداها (یا حروف) کلمه طولانی اصلی را ارائه می دهد. ابیات لوگوگرافیک به ندرت در شعر روسی یافت می شود.
لوگوریف در اشعار شما. کامنسکی ("شعر در مورد بلبل"):
و لوله بهشتی من
تابشی،
توتوگرام - یک شعر نمایشی که در آن همه کلمات با یک حرف شروع می شوند، به عنوان مثال:
شعبده باز عزیز من، ماریا من،
رویاهای یک چراغ سوسوزن است،
مه های دریا سرکش هستند،
شعبده باز عزیز من، ماریا من،
تاریکی گل آلود با سکوت اشاره می کند...
(V. Bryusov)
توتوگرام به‌عنوان وسیله‌ای سبک‌شناختی، آزاردهنده است و بنابراین بعید است که به عنوان وسیله‌ای مؤثر برای بیان صدا در شعر عمل کند.
سیمپلکا - شکلی از توازی نحوی در آیات مجاور که الف) شروع و پایان یکسان با وسط متفاوت دارند و ب) برعکس شروع و پایان با وسط یکسان متفاوت است.
درخت توس در مزرعه بود،
دختری فرفری در مزرعه ایستاده بود.
سوال 32. سوال بلاغی. جذابیت بلاغی. تعجب بلاغی. کارکردهای سبکی اساسی
یک سوال بلاغی– شکلی که بیانگر یک جمله پرسشی با معنای تأیید یا انکار احساسی تشدید شده است.
یک سؤال بلاغی نیازی به پاسخ سریع «اینجا و اکنون» ندارد، بلکه اغلب با هدف واداشتن شنونده یا خواننده به تفکر و فراخواندن او به هم اندیشی پرسیده می شود. یک سوال بلاغی سایه های احساسی مختلفی را بیان می کند: تعجب، تحسین، شادی، خشم، خشم، رنجش، خشم، شک، انکار، سرزنش، کنایه و غیره.
"و خسته کننده و غم انگیز است و کسی نیست که دستی به او بدهد / در لحظه سختی معنوی ... / آرزو!.. آرزوی همیشگی چه سودی بیهوده است؟.../ و سال ها می گذرند - همه بهترین سال ها!(M. Yu. Lermontov);
جذابیت بلاغی– شکلی که نشان دهنده جذابیت مشروط به اشیا و پدیده ها است که برای جلب توجه به موضوع گفتار شنوندگان و خوانندگان استفاده می شود. بیشتر اوقات، جذابیت بلاغی با حالت اسمی یک اسم یا بخشی از گفتار که جایگزین آن می شود بیان می شود.
« روسیه من! همسر من!تا حد درد
ما راه زیادی برای رفتن داریم!
راه ما تیر اراده باستانی تاتار است
سینه ما را سوراخ کرد"
(A. A. Blok).
یکی از اصلی ترین کارکردجذابیت بلاغی - دفعی: در بیشتر موارد، یک جذابیت بلاغی مؤلفه مهمی از فکر، مفهوم، ایده یک اثر را برجسته می کند. نقش جذابیت بلاغی نیز در بیان عواطف و احساسات نویسنده، حال و هوای او قابل توجه است. توسل های بلاغی می تواند باعث ایجاد وقار و رقت در گفتار شود، شادی، پشیمانی و سایر سایه های خلق و خو و حالت عاطفی را بیان کند.
تعجب بلاغی- جمله ای پر احساس با لحن تعجب آمیز.
اغلب، تعجب های بلاغی در گفتار هنری، روزنامه نگاری و نثر خطابه یافت می شود. اهداف اساسیاستفاده - نمایش هیجان و سایر احساسات شخصیت، نگرش نویسنده به آنچه که در حال انتقال است:
شرم آور روزگاری است که چنین افرادی در آن زندگی و عمل می کنند!"(F.N. Plevako. "مورد دهقانان لوتور").
Anaphora Anaphora این تکرار تک تک کلمات یا عبارات در ابتدای قسمت هایی است که گفته را تشکیل می دهند. مثلاً (آنافورا واژگانی): بادها بیهوده نوزیدند، رعد و برق بیهوده نیامد. همین نوع ساخت های نحوی (آنافورای نحوی) را می توان تکرار کرد، مثلاً: من در درهای بلند ایستاده ام. من کار شما را تماشا می کنم.
Antithesis Antithesis این چرخشی است که در آن، برای افزایش بیان گفتار، مفاهیم متضاد به شدت در تضاد قرار می گیرند. مثلاً: جایی که سفره غذا بود، تابوت هم هست. غالباً تضاد بر روی متضادها ساخته می شود، برای مثال: ضیافت ثروتمندان در روزهای هفته، اما فقرا در تعطیلات غمگین می شوند.
غیر اتحاد غیر اتحاد شکلی سبکی که شامل حذف عمدی حروف ربط بین اعضای یک جمله یا بین جملات است. عدم وجود حروف ربط به بیانیه سرعت و غنای برداشت ها در تصویر کلی می دهد.
به عنوان مثال: سوئدی، روسی - چاقو زدن، خرد کردن، بریدن، طبل زدن، کلیک کردن، آسیاب کردن، رعد اسلحه، پایکوبی، ناله کردن، ناله کردن... چهارشنبه. فهرست غیر اتحادیه ای از نام موضوعات برای ایجاد تصور تغییر سریع تصاویر: غرفه ها، زنان، پسران، مغازه ها، فانوس ها، کاخ ها، باغ ها، صومعه ها، بخاری ها، سورتمه ها، باغ سبزیجات، بازرگانان، کلبه ها، مردان، بلوارها، برج ها ، قزاق ها، داروخانه ها، مغازه ها، مدها، بالکن ها، شیرها روی دروازه ها...
درجه بندی درجه بندی این یک شکل سبکی است که از چنین ترتیبی از کلمات تشکیل شده است که در آن هر یک از کلمات بعدی دارای معنایی فزاینده (کمتر در حال کاهش) است که در نتیجه افزایش (کمتر تضعیف) تأثیری که ایجاد می کند ایجاد می شود. به عنوان مثال: در پاییز، استپ های چمن پر کاملاً تغییر می کنند و بر خلاف هر چیز دیگری ظاهر خاص و اصلی خود را به خود می گیرند.
Inversion Inversion این چیدمان اعضای یک جمله در نظم خاصی است که نظم معمول به اصطلاح مستقیم را نقض می‌کند تا بیانگر بودن گفتار را افزایش دهد. لطفاً توجه داشته باشید که هر ترتیب معکوس کلمات یک وارونگی نیست: فقط زمانی می توانیم در مورد آن صحبت کنیم که با استفاده از آن اهداف سبکی تعیین شود - افزایش بیان گفتار. به عنوان مثال: اسب ها را بیرون آوردند. من آنها را دوست نداشتم.
Polyconjunction Polyconjunction شکلی سبک است که شامل استفاده عمدی از حروف ربط تکراری برای منطقی و لحنی است که بر اعضای یک جمله که با حروف ربط به هم متصل می شوند، برای افزایش بیان گفتار تأکید می کند. به عنوان مثال: باران رقیق بر جنگل ها، و بر مزارع، و بر دنیپر گسترده بارید، به همین ترتیب هنگام تکرار حرف ربط بین جملات ساخته شده، به عنوان مثال: در شب، خانه ها می سوختند، و باد می وزید، و بدن های سیاه از آن تاب می خوردند. باد بر چوبه دار می وزید و بر سر آنها کلاغ فریاد می زدند.
سؤال بلاغی سؤال بلاغی این یک شکل سبک است که شامل این واقعیت است که سؤال نه با هدف دریافت پاسخ، بلکه برای جلب توجه خواننده یا شنونده به یک پدیده خاص است. به عنوان مثال: آیا شب اوکراین را می شناسید؟ اوه، شب اوکراینی را نمی شناسید!
جذابیت بلاغی این یک شکل سبک است که از جذابیت تأکید شده برای کسی یا چیزی برای افزایش بیان گفتار تشکیل شده است. به عنوان مثال: ساکت، بلندگوها! حرف شما، رفیق ماوزر. جذابیت های بلاغی نه آنقدر برای نام بردن مخاطب سخن، بلکه بیشتر برای بیان نگرش نسبت به یک شیء خاص، مشخص کردن آن و افزایش بیان گفتار است.
سکوت سکوت این چرخشی از عبارت است که در آن نویسنده عمداً یک فکر را به طور کامل بیان نمی کند و خواننده (یا شنونده) را وادار می کند تا ناگفته ها را حدس بزند. به عنوان مثال: نه، من می خواستم ... شاید شما ... فکر می کردم که وقت مرگ بارون است.
Ellipsis Ellipsis این یک شکل سبکی است که شامل حذف هر یک از اعضای ضمنی جمله است. به عنوان مثال: مردان - برای تبر استفاده از بیضی به بیانیه پویایی، آهنگ گفتار پر جنب و جوش و بیان هنری می دهد.
